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SUMMARY:Ópera para dos
DESCRIPTION:Después de la compra no se aceptan cambios y/o devoluciones. \nLa Escuela Lírica de la Fundación Teatro Nacional Sucre presenta Ópera para dos\, un concierto que reúne algunos de los dúos más intensos y cautivadores del repertorio lírico. En una propuesta poco habitual en nuestras salas\, el programa incluye fragmentos de óperas como Manon Lescaut\, Luisa Miller y Porgy & Bess\, invitando al público quiteño a sumergirse en un viaje sonoro lleno de emoción. \nA través de estas piezas\, el escenario se llena de fuerza\, alegría\, amor y desamor\, explorando nuevas sensaciones musicales en cada encuentro vocal. La interpretación estará a cargo de las voces solistas de María Fernanda Argotti\, Andrea Cóndor y Olmes Nogales\, acompañados al piano por las maestras Zelfa Díaz y Chinatsu Maeda. \nUna velada para dejarse llevar por la intensidad de la ópera y descubrir la potencia del diálogo entre voces. \nÓpera para dos reúne intensos dúos líricos en una velada de emoción\, amor y fuerza musical.
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SUMMARY:Rockola Líquida
DESCRIPTION:Después de su compra no se aceptan cambios y/o devoluciones. \nEl Grupo Yavirac presenta Rockola líquida\, un concierto que rinde homenaje a la música rockolera\, un género popular que ha cobrado gran relevancia en las últimas cuatro décadas. El Teatro México será el escenario de este tributo\, en el que se interpretarán\, entre otros temas\, Olvídala amigo\, Penas negras\, Licor bendito y Desde que te fuiste. \nEstán todos cordialmente invitados a disfrutar de esta velada\, que deleitará a los amantes de un género que ha marcado profundamente la historia y la tradición musical de nuestro país. \nRepertorio\n\nPensarás en mí — Bolero | Ricardo Realpe\nPenas negras — Vals | Prisciliano García Cosme\nCumpliremos el pacto — Bolero | Jaime Guzmán Mayer\nOlvídala amigo — Vals | Luis Cueto Grados\nCon tinta roja — Bolero | Juan Aurelio Campos\nDesde que te fuiste — Vals | Luis Gálvez\nDebería odiarte — Bolero | Segundo Rosero\nTronco seco — Vals | Gilberto Plasencia Paredes\nLicor bendito — Bolero | Otilio Portal Monterrey\nCorazón de papel — Pasillo | Ricardo Realpe\nVagabundo soy — Bolero | Julio Carhuajulca Capuñay\nIngratitud / Cariñito — Vals | Fausto Galarza / Ángel Aníbal Rosado\n17 años — Pasillo | Fausto Galarza\nCómo voy a olvidarte / Bolero rockolero — Bolero | Segundo Rosero\nNo me quisiste — Pasillo | Walter Escobar\nCasarme quiero — Huayno | Zenobio Dagha Sapaico\n\nRockola líquida: homenaje a la música rockolera con clásicos en el Teatro México en vivo imperdible
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SUMMARY:Orfeo en los Infiernos - Ópera de Offenbach
DESCRIPTION:*Algunas localidades del Teatro Nacional Sucre requieren el uso de gradas para su acceso. \nPor favor\, considere lo siguiente para su movilización:  \nPLATEA: 12 gradas\n2DA DE PALCOS: 15 gradas\nLUNETA: 27 gradas\nTERRAZA TNS: 24 gradas \nLa venta de los “Combos del Inframundo” no requiere selección en el mapa de aforo. En la galería de imágenes de este evento podrás ver sus ubicaciones\, escogidas entre los mejores lugares para disfrutar de la ópera. Además\, en cada ticket se detalla el palco y la localidad correspondiente. \nSi tienes dudas puedes contactarte con el Servicio al Cliente de la FTNS: 0983113776.\nSobre «Orfeo en los Infiernos»\nDirección escénica: Javier AndradeDirección musical: Luis Alberto Castro \nEstrenar la ópera Orfeo en los Infiernos\, de Jacques Offenbach\, representa una oportunidad excepcional para la Fundación Teatro Nacional Sucre de acercar al público a un género que\, aunque nace de la tradición lírica\, se sitúa en un territorio híbrido donde la crítica social\, la sátira y el humor musical se convierten en protagonistas. \nConsiderado el padre de la opereta francesa\, Offenbach desmitifica con maestría el mito de Orfeo y Eurídice\, alejándolo del dramatismo trágico habitual en la ópera para ofrecer una versión vibrante\, irreverente y profundamente humana. \nLa música chispeante y llena de alegría de Offenbach basta para justificar la elección de cualquiera de sus más de cien obras escénicas. Su mirada crítica e irónica hacia la sociedad parisina del Segundo Imperio marcó una época: a través de fábulas mitológicas\, mostró al público que los personajes sobre el escenario no eran otros que ellos mismos reflejados. \nLa historia de Orfeo —el músico que desciende al inframundo para rescatar a su amada Eurídice— adquiere en esta versión una lectura moderna y provocadora. Offenbach se pregunta: ¿y si Eurídice quisiera desaparecer? ¿Y si Orfeo deseara perderla? Así\, los problemas matrimoniales de esta pareja dispareja de la antigua Grecia son trasladados al contexto del Segundo Imperio francés\, y a la vez se sienten tan actuales como los de hoy. Con música accesible\, alegre y llena de ingenio\, la obra evidencia que los deseos de amor\, poder y aceptación son universales: los humanos quieren ser dioses\, los dioses anhelan la humanidad\, y ambos buscan la felicidad que\, al final\, reside en cada uno de nosotros. \nOrfeo en los Infiernos es una ópera cómico-satírica que ofrece una mirada aguda sobre las relaciones de pareja\, las instituciones del poder y la hipocresía social. Offenbach desnuda\, con ironía y gracia\, las apariencias de una burguesía que pretende dignidad mientras rompe sus propias reglas. Orfeo y Eurídice se engañan mutuamente\, el Olimpo refleja los vicios del mundo terrenal —ambición\, envidia y abuso de poder—\, y el infierno se presenta como el único espacio libre de máscaras\, donde emerge la verdad más cruda de la sociedad. \nEsta producción implica un proceso creativo de gran exigencia: una orquesta sinfónica\, un coro mixto\, solistas y un grupo de danza. La obra tiene una duración aproximada de dos horas y quince minutos\, dividida en dos actos con un intermedio de treinta minutos. A lo largo del montaje\, el público transita por cuatro universos escénicos: la Opinión Pública —personaje alegórico que recuerda el constante escrutinio social—\, el ámbito doméstico de Orfeo y Eurídice\, el Olimpo de los dioses y el inframundo de Plutón; cada uno con una escenografía propia y diferenciada. \nEl diseño de vestuario y caracterización propone una estética ecléctica que combina lo realista con lo fantástico\, atravesando distintas épocas e inspirándose en íconos visuales del siglo XX. La elegancia de los años veinte contrasta con el conservadurismo matrimonial de los cincuenta en los protagonistas; el Olimpo adopta la sofisticación informal de las generaciones contemporáneas que hoy ocupan el poder\, mientras que el infierno se reviste de un estilo urbano y posmoderno\, influido por el hip hop. \n\nDescarga acá la ficha artística y programa de mano. \nÓpera cómico-satírica de Offenbach que mezcla humor\, crítica social y mitología en una versión moderna.
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DESCRIPTION:*Algunas localidades del Teatro Nacional Sucre requieren el uso de gradas para su acceso. \nPor favor\, considere lo siguiente para su movilización:  \nPLATEA: 12 gradas\n2DA DE PALCOS: 15 gradas\nLUNETA: 27 gradas\nTERRAZA TNS: 24 gradas \nLa venta de los “Combos del Inframundo” no requiere selección en el mapa de aforo. En la galería de imágenes de este evento podrás ver sus ubicaciones\, escogidas entre los mejores lugares para disfrutar de la ópera. Además\, en cada ticket se detalla el palco y la localidad correspondiente. \nSi tienes dudas puedes contactarte con el Servicio al Cliente de la FTNS: 0983113776.\nSobre «Orfeo en los Infiernos»\nDirección escénica: Javier AndradeDirección musical: Luis Alberto Castro \nEstrenar la ópera Orfeo en los Infiernos\, de Jacques Offenbach\, representa una oportunidad excepcional para la Fundación Teatro Nacional Sucre de acercar al público a un género que\, aunque nace de la tradición lírica\, se sitúa en un territorio híbrido donde la crítica social\, la sátira y el humor musical se convierten en protagonistas. \nConsiderado el padre de la opereta francesa\, Offenbach desmitifica con maestría el mito de Orfeo y Eurídice\, alejándolo del dramatismo trágico habitual en la ópera para ofrecer una versión vibrante\, irreverente y profundamente humana. \nLa música chispeante y llena de alegría de Offenbach basta para justificar la elección de cualquiera de sus más de cien obras escénicas. Su mirada crítica e irónica hacia la sociedad parisina del Segundo Imperio marcó una época: a través de fábulas mitológicas\, mostró al público que los personajes sobre el escenario no eran otros que ellos mismos reflejados. \nLa historia de Orfeo —el músico que desciende al inframundo para rescatar a su amada Eurídice— adquiere en esta versión una lectura moderna y provocadora. Offenbach se pregunta: ¿y si Eurídice quisiera desaparecer? ¿Y si Orfeo deseara perderla? Así\, los problemas matrimoniales de esta pareja dispareja de la antigua Grecia son trasladados al contexto del Segundo Imperio francés\, y a la vez se sienten tan actuales como los de hoy. Con música accesible\, alegre y llena de ingenio\, la obra evidencia que los deseos de amor\, poder y aceptación son universales: los humanos quieren ser dioses\, los dioses anhelan la humanidad\, y ambos buscan la felicidad que\, al final\, reside en cada uno de nosotros. \nOrfeo en los Infiernos es una ópera cómico-satírica que ofrece una mirada aguda sobre las relaciones de pareja\, las instituciones del poder y la hipocresía social. Offenbach desnuda\, con ironía y gracia\, las apariencias de una burguesía que pretende dignidad mientras rompe sus propias reglas. Orfeo y Eurídice se engañan mutuamente\, el Olimpo refleja los vicios del mundo terrenal —ambición\, envidia y abuso de poder—\, y el infierno se presenta como el único espacio libre de máscaras\, donde emerge la verdad más cruda de la sociedad. \nEsta producción implica un proceso creativo de gran exigencia: una orquesta sinfónica\, un coro mixto\, solistas y un grupo de danza. La obra tiene una duración aproximada de dos horas y quince minutos\, dividida en dos actos con un intermedio de treinta minutos. A lo largo del montaje\, el público transita por cuatro universos escénicos: la Opinión Pública —personaje alegórico que recuerda el constante escrutinio social—\, el ámbito doméstico de Orfeo y Eurídice\, el Olimpo de los dioses y el inframundo de Plutón; cada uno con una escenografía propia y diferenciada. \nEl diseño de vestuario y caracterización propone una estética ecléctica que combina lo realista con lo fantástico\, atravesando distintas épocas e inspirándose en íconos visuales del siglo XX. La elegancia de los años veinte contrasta con el conservadurismo matrimonial de los cincuenta en los protagonistas; el Olimpo adopta la sofisticación informal de las generaciones contemporáneas que hoy ocupan el poder\, mientras que el infierno se reviste de un estilo urbano y posmoderno\, influido por el hip hop. \n\nDescarga acá la ficha artística y programa de mano. \nÓpera cómico-satírica de Offenbach que mezcla humor\, crítica social y mitología en una versión moderna.
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SUMMARY:Orfeo en los Infiernos - Ópera de Offenbach
DESCRIPTION:*Algunas localidades del Teatro Nacional Sucre requieren el uso de gradas para su acceso. \nPor favor\, considere lo siguiente para su movilización:  \nPLATEA: 12 gradas\n2DA DE PALCOS: 15 gradas\nLUNETA: 27 gradas\nTERRAZA TNS: 24 gradas \nLa venta de los “Combos del Inframundo” no requiere selección en el mapa de aforo. En la galería de imágenes de este evento podrás ver sus ubicaciones\, escogidas entre los mejores lugares para disfrutar de la ópera. Además\, en cada ticket se detalla el palco y la localidad correspondiente. \nSi tienes dudas puedes contactarte con el Servicio al Cliente de la FTNS: 0983113776.\nSobre «Orfeo en los Infiernos»\nDirección escénica: Javier AndradeDirección musical: Luis Alberto Castro \nEstrenar la ópera Orfeo en los Infiernos\, de Jacques Offenbach\, representa una oportunidad excepcional para la Fundación Teatro Nacional Sucre de acercar al público a un género que\, aunque nace de la tradición lírica\, se sitúa en un territorio híbrido donde la crítica social\, la sátira y el humor musical se convierten en protagonistas. \nConsiderado el padre de la opereta francesa\, Offenbach desmitifica con maestría el mito de Orfeo y Eurídice\, alejándolo del dramatismo trágico habitual en la ópera para ofrecer una versión vibrante\, irreverente y profundamente humana. \nLa música chispeante y llena de alegría de Offenbach basta para justificar la elección de cualquiera de sus más de cien obras escénicas. Su mirada crítica e irónica hacia la sociedad parisina del Segundo Imperio marcó una época: a través de fábulas mitológicas\, mostró al público que los personajes sobre el escenario no eran otros que ellos mismos reflejados. \nLa historia de Orfeo —el músico que desciende al inframundo para rescatar a su amada Eurídice— adquiere en esta versión una lectura moderna y provocadora. Offenbach se pregunta: ¿y si Eurídice quisiera desaparecer? ¿Y si Orfeo deseara perderla? Así\, los problemas matrimoniales de esta pareja dispareja de la antigua Grecia son trasladados al contexto del Segundo Imperio francés\, y a la vez se sienten tan actuales como los de hoy. Con música accesible\, alegre y llena de ingenio\, la obra evidencia que los deseos de amor\, poder y aceptación son universales: los humanos quieren ser dioses\, los dioses anhelan la humanidad\, y ambos buscan la felicidad que\, al final\, reside en cada uno de nosotros. \nOrfeo en los Infiernos es una ópera cómico-satírica que ofrece una mirada aguda sobre las relaciones de pareja\, las instituciones del poder y la hipocresía social. Offenbach desnuda\, con ironía y gracia\, las apariencias de una burguesía que pretende dignidad mientras rompe sus propias reglas. Orfeo y Eurídice se engañan mutuamente\, el Olimpo refleja los vicios del mundo terrenal —ambición\, envidia y abuso de poder—\, y el infierno se presenta como el único espacio libre de máscaras\, donde emerge la verdad más cruda de la sociedad. \nEsta producción implica un proceso creativo de gran exigencia: una orquesta sinfónica\, un coro mixto\, solistas y un grupo de danza. La obra tiene una duración aproximada de dos horas y quince minutos\, dividida en dos actos con un intermedio de treinta minutos. A lo largo del montaje\, el público transita por cuatro universos escénicos: la Opinión Pública —personaje alegórico que recuerda el constante escrutinio social—\, el ámbito doméstico de Orfeo y Eurídice\, el Olimpo de los dioses y el inframundo de Plutón; cada uno con una escenografía propia y diferenciada. \nEl diseño de vestuario y caracterización propone una estética ecléctica que combina lo realista con lo fantástico\, atravesando distintas épocas e inspirándose en íconos visuales del siglo XX. La elegancia de los años veinte contrasta con el conservadurismo matrimonial de los cincuenta en los protagonistas; el Olimpo adopta la sofisticación informal de las generaciones contemporáneas que hoy ocupan el poder\, mientras que el infierno se reviste de un estilo urbano y posmoderno\, influido por el hip hop. \n\nDescarga acá la ficha artística y programa de mano. \nÓpera cómico-satírica de Offenbach que mezcla humor\, crítica social y mitología en una versión moderna.
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DESCRIPTION:*Algunas localidades del Teatro Nacional Sucre requieren el uso de gradas para su acceso. \nPor favor\, considere lo siguiente para su movilización: \nPLATEA: 12 gradas\n2DA DE PALCOS: 15 gradas\nLUNETA: 27 gradas\nTERRAZA TNS: 24 gradas \nEsta función sólo tendrá 100 entradas de la localidad platea a la venta. No se habilitarán más localidades. \nSobre «Orfeo en los infiernos»\nDirección escénica:  Javier Andrade \nDirección musical: Luis Alberto Castro \nEstrenar la ópera  Orfeo en los Infiernos \, de Jacques Offenbach\, representa una oportunidad excepcional para la Fundación Teatro Nacional Sucre de acercar al público a un género que\, aunque nace de la tradición lírica\, se sitúa en un territorio híbrido donde la crítica social\, la sátira y el humor musical se convierten en protagonistas. \nConsiderado el padre de la opereta francesa\, Offenbach desmitifica con maestría el mito de Orfeo y Eurídice\, alejándolos del dramatismo trágico habitual en la ópera para ofrecer una versión vibrante\, irreverente y profundamente humana. \nLa música chispeante y llena de alegría de Offenbach basta para justificar la elección de cualquiera de sus más de cien obras escénicas. Su mirada crítica e irónica hacia la sociedad parisina del Segundo Imperio marcó una época: a través de fábulas mitológicas\, mostró al público que los personajes sobre el escenario no eran otros que ellos mismos reflejados. \nLa historia de Orfeo —el músico que desciende al inframundo para rescatar a su amada Eurídice— adquiere en esta versión una lectura moderna y provocadora. Offenbach se pregunta: ¿y si Eurídice quisiera desaparecer? ¿Y si Orfeo deseara perderla? Así\, los problemas matrimoniales de esta pareja dispareja de la antigua Grecia son trasladados al contexto del Segundo Imperio francés\, ya la vez se sienten tan actuales como los de hoy. Con música accesible\, alegre y llena de ingenio\, la obra evidencia que los deseos de amor\, poder y aceptación son universales: los humanos quieren ser dioses\, los dioses anhelan la humanidad\, y ambos buscan la felicidad que\, al final\, reside en cada uno de nosotros. \nOrfeo en los Infiernos es una ópera cómico-satírica que ofrece una mirada aguda sobre las relaciones de pareja\, las instituciones del poder y la hipocresía social. Offenbach desnudo\, con ironía y gracia\, las apariencias de una burguesía que pretende dignidad mientras rompe sus propias reglas. Orfeo y Eurídice se engañan mutuamente\, el Olimpo refleja los vicios del mundo terrestre —ambición\, envidia y abuso de poder—\, y el infierno se presenta como el único espacio libre de máscaras\, donde emerge la verdad más cruda de la sociedad. \nEsta producción implica un proceso creativo de gran exigencia: una orquesta sinfónica\, un coro mixto\, solistas y un grupo de danza. La obra tiene una duración aproximada de dos horas y quince minutos\, dividida en dos actos con un intermedio de treinta minutos. A lo largo del montaje\, el público transita por cuatro universos escénicos: la Opinión Pública —personaje alegórico que recuerda el constante escrutinio social—\, el ámbito doméstico de Orfeo y Eurídice\, el Olimpo de los dioses y el inframundo de Plutón; cada uno con una escenografía propia y diferenciada. \nEl diseño de vestuario y caracterización propone una estética ecléctica que combina lo realista con lo fantástico\, atravesando distintas épocas e inspirándose en íconos visuales del siglo XX. La elegancia de los años veinte contrasta con el conservadurismo matrimonial de los cincuenta en los protagonistas; el Olimpo adopta la sofisticación informal de las generaciones contemporáneas que hoy ocupan el poder\, mientras que el infierno se reviste de un estilo urbano y posmoderno\, influenciado por el hip hop. \n\nDescarga aquí la ficha artística y programa de mano. \nÓpera cómico-satírica de Offenbach que mezcla humor\, crítica social y mitología en una versión moderna.
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SUMMARY:'Ensueños de Amor' – Opereta de Luis Humberto Salgado
DESCRIPTION:Una joya musical revive en escena: ‘Ensueños de Amor’\, una obra que podrás ver este 27 de septiembre a las 16h00 en el Teatro México.  \nÓpera UCE en cooperación con la Orquesta Experimental\, el Coro CAMus y la segunda generación de egresados de Danza de la Facultad de Artes de la Universidad Central del Ecuador\, presenta una obra inolvidable del repertorio nacional: Ensueños de Amor\, una opereta que conjuga música\, canto\, danza y humor con una visión crítica de la sociedad quiteña de inicios del siglo XX. \nCompuesta por Luis Humberto Salgado y estrenada originalmente en 1932\, esta pieza regresa por primera vez en más de una década en una versión escénica completa. La adaptación dramatúrgica y puesta en escena de Javier Andrade Córdova\, basada en la obra teatral El parque de los ensueños\, transforma la opereta en un cuento urbano con tintes melancólicos y un aire retro que dialoga con las contradicciones de la modernidad y las clases sociales de la época. \nEn el escenario\, los parques\, cafés y calles capitalinas se llenan de fantasmas amorosos\, galanterías dominicales\, intrigas y enredos románticos: un retrato fino y satírico de la vida urbana\, donde la clase media en ascenso y la aristocracia en declive se cruzan en un carnaval de pasillos\, sueños y desencantos. \nCerca de setenta cantantes\, bailarines\, actores e instrumentistas\, garantizarán el deleite del público. La dirección musical está a cargo de la maestra Andrea Vela\, con coreografía de Vladimir Montenegro y preparación coral de Nataly Sánchez. \nNo te pierdas este reencuentro con el legado musical ecuatoriano. Una obra que nos hace reír\, recordar y repensar nuestro pasado y nuestro presente. \nGracias a la colaboración y autorización de los legatarios de Luis H. Salgado.
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LOCATION:Teatro México\, Tomebamba\, Quito 170121\, Quito\, Pichincha\, Ecuador
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SUMMARY:'Ensueños de Amor' – Opereta de Luis Humberto Salgado
DESCRIPTION:Una joya musical revive en escena: ‘Ensueños de Amor’\, una obra que podrás ver este 26 de septiembre a las 18h30 en el Teatro México.  \nÓpera UCE en cooperación con la Orquesta Experimental\, el Coro CAMus y la segunda generación de egresados de Danza de la Facultad de Artes de la Universidad Central del Ecuador\, presenta una obra inolvidable del repertorio nacional: Ensueños de Amor\, una opereta que conjuga música\, canto\, danza y humor con una visión crítica de la sociedad quiteña de inicios del siglo XX. \nCompuesta por Luis Humberto Salgado y estrenada originalmente en 1932\, esta pieza regresa por primera vez en más de una década en una versión escénica completa. La adaptación dramatúrgica y puesta en escena de Javier Andrade Córdova\, basada en la obra teatral El parque de los ensueños\, transforma la opereta en un cuento urbano con tintes melancólicos y un aire retro que dialoga con las contradicciones de la modernidad y las clases sociales de la época. \nEn el escenario\, los parques\, cafés y calles capitalinas se llenan de fantasmas amorosos\, galanterías dominicales\, intrigas y enredos románticos: un retrato fino y satírico de la vida urbana\, donde la clase media en ascenso y la aristocracia en declive se cruzan en un carnaval de pasillos\, sueños y desencantos. \nCerca de setenta cantantes\, bailarines\, actores e instrumentistas\, garantizarán el deleite del público. La dirección musical está a cargo de la maestra Andrea Vela\, con coreografía de Vladimir Montenegro y preparación coral de Nataly Sánchez. \nNo te pierdas este reencuentro con el legado musical ecuatoriano. Una obra que nos hace reír\, recordar y repensar nuestro pasado y nuestro presente. \nGracias a la colaboración y autorización de los legatarios de Luis H. Salgado.
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SUMMARY:'Ensueños de Amor' – Opereta de Luis Humberto Salgado
DESCRIPTION:Una joya musical revive en escena: ‘Ensueños de Amor’\, una obra que podrás ver este 25 de septiembre a las 18h30 en el Teatro México.  \nÓpera UCE en cooperación con la Orquesta Experimental\, el Coro CAMus y la segunda generación de egresados de Danza de la Facultad de Artes de la Universidad Central del Ecuador\, presenta una obra inolvidable del repertorio nacional: Ensueños de Amor\, una opereta que conjuga música\, canto\, danza y humor con una visión crítica de la sociedad quiteña de inicios del siglo XX. \nCompuesta por Luis Humberto Salgado y estrenada originalmente en 1932\, esta pieza regresa por primera vez en más de una década en una versión escénica completa. La adaptación dramatúrgica y puesta en escena de Javier Andrade Córdova\, basada en la obra teatral El parque de los ensueños\, transforma la opereta en un cuento urbano con tintes melancólicos y un aire retro que dialoga con las contradicciones de la modernidad y las clases sociales de la época. \nEn el escenario\, los parques\, cafés y calles capitalinas se llenan de fantasmas amorosos\, galanterías dominicales\, intrigas y enredos románticos: un retrato fino y satírico de la vida urbana\, donde la clase media en ascenso y la aristocracia en declive se cruzan en un carnaval de pasillos\, sueños y desencantos. \nCerca de setenta cantantes\, bailarines\, actores e instrumentistas\, garantizarán el deleite del público. La dirección musical está a cargo de la maestra Andrea Vela\, con coreografía de Vladimir Montenegro y preparación coral de Nataly Sánchez. \nNo te pierdas este reencuentro con el legado musical ecuatoriano. Una obra que nos hace reír\, recordar y repensar nuestro pasado y nuestro presente. \nGracias a la colaboración y autorización de los legatarios de Luis H. Salgado.
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SUMMARY:Memorias de Puccini y Suor Angelica
DESCRIPTION:La ópera llega nuevamente al Teatro Nacional Sucre con esta obra nacional de la Fundación Armonía. Sé parte de una experiencia fenomenal este 9 de noviembre a las 18h00. ¡No faltes! 💃 \nDescarga el programa de mano aquí.\nEn conmemoración del centenario de Puccini\, la Fundación Armonía\, el Teatro Nacional Sucre y la Orquesta Renaissance presentan un concierto en dos actos. El primero será un recital homenaje con las obras más icónicas del compositor\, seguido de la interpretación completa de su ópera Suor Angelica. \nLa Orquesta Sinfónica Renaissance cuenta con 54 músicos\, que incluyen violas\, violines\, contrabajos\, oboes\, clarinetes y otros instrumentos. Además\, se suman 49 artistas adicionales: miembros del Coro Infantil\, Coro Femenino\, personajes de la obra Suor Angelica\, y el equipo técnico. La dirección escénica está a cargo de Charlie Calvache y la dirección musical de Eudin Ramos. \nEsta obra\, parte del tríptico de Puccini inspirado en la Divina Comedia\, representa el purgatorio\, y aborda la lucha interna de una mujer atrapada en un convento. A través de Suor Angélica\, Puccini explora las restricciones que la sociedad impone a las mujeres\, mostrando cómo el personaje principal\, lejos de estar en un lugar de devoción\, vive en penitencia\, castigada por una sociedad que la juzga y reprime por sus decisiones. La ópera es una profunda crítica al rol impuesto a la mujer como símbolo de pureza\, mientras sufre en silencio. Puccini utiliza la música\, el teatro y una escenografía conceptual para expresar el dolor y la búsqueda de redención de la protagonista. \n📋 Esta obra fue seleccionada dentro de la convocatoria pública de Coproducciones de la Fundación Teatro Nacional Sucre.  \nMás información aquí.\n– \n*Algunas localidades del Teatro Nacional Sucre requieren el uso de gradas para su acceso.\nPor favor\, considere lo siguiente para su movilización: \nPLATEA: 12 gradas\n2DA DE PALCOS: 15 gradas\nLUNETA: 27 gradas\nTERRAZA TNS: 24 gradas 
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SUMMARY:Memorias de Puccini y Suor Angelica
DESCRIPTION:La ópera llega nuevamente al Teatro Nacional Sucre con esta obra nacional de la Fundación Armonía. Sé parte de una experiencia fenomenal este 8 de noviembre a las 19h00. ¡No faltes! 💃 \nDescarga el programa de mano aquí.\nEn conmemoración del centenario de Puccini\, la Fundación Armonía\, el Teatro Nacional Sucre y la Orquesta Renaissance presentan un concierto en dos actos. El primero será un recital homenaje con las obras más icónicas del compositor\, seguido de la interpretación completa de su ópera Suor Angélica. \n\n\n\n\n\n\nLa Orquesta Sinfónica Renaissance cuenta con 54 músicos\, que incluyen violas\, violines\, contrabajos\, oboes\, clarinetes y otros instrumentos. Además\, se suman 49 artistas adicionales: miembros del Coro Infantil\, Coro Femenino\, personajes de la obra Suor Angelica\, y el equipo técnico. La dirección escénica está a cargo de Charlie Calvache y la dirección musical de Eudin Ramos. \n\n\n\n\n\n\nEsta obra\, parte del tríptico de Puccini inspirado en la Divina Comedia\, representa el purgatorio\, y aborda la lucha interna de una mujer atrapada en un convento. A través de Suor Angelica\, Puccini explora las restricciones que la sociedad impone a las mujeres\, mostrando cómo el personaje principal\, lejos de estar en un lugar de devoción\, vive en penitencia\, castigada por una sociedad que la juzga y reprime por sus decisiones. La ópera es una profunda crítica al rol impuesto a la mujer como símbolo de pureza\, mientras sufre en silencio. Puccini utiliza la música\, el teatro y una escenografía conceptual para expresar el dolor y la búsqueda de redención de la protagonista. \n📋 Esta obra fue seleccionada dentro de la convocatoria pública de Coproducciones de la Fundación Teatro Nacional Sucre.  \nMás información aquí.\n– \n*Algunas localidades del Teatro Nacional Sucre requieren el uso de gradas para su acceso.\nPor favor\, considere lo siguiente para su movilización: \nPLATEA: 12 gradas\n2DA DE PALCOS: 15 gradas\nLUNETA: 27 gradas\nTERRAZA TNS: 24 gradas 
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SUMMARY:La Boda y el Baile. De Luis Alonso.
DESCRIPTION:En el marco de la celebración de los 137 años de apertura del Teatro Nacional Sucre y como parte de las fiestas de Quito 2023\, la Fundación Teatro Nacional Sucre y Zarzuela Colombia\, con el apoyo de la Embajada de España en Ecuador presentan: LA BODA Y EL BAILE. DE LUIS ALONSO. \nSinopsis: \nLuis Alonso\, célebre profesor de danza en la ciudad de Cádiz (Andalucía – España)\, es un solterón maduro a punto de casarse con la bella María Jesús\, más joven que él. La madre y el padre de ella celebran la boda pues Luis Alonso es un hombre cabal y muy bien situado…\nLa boda se celebra por todo lo alto en el salón de baile de Luis Alonso. Sin embargo\, el antiguo novio de María Jesús\, “er Grabié”\, entra en escena provocando el caos al gritar que los toros de un encierro cercano se han desmandado\, ocasión que aprovecha para decirle a María Jesús que no se case “con ese viejo” y huye. Aparece Luis Alonso maltrecho tras irse a esconder por lo de los toros y le pregunta a María Jesús si puede estar tranquilo con su amor. Ella le dice que sí a su marido. Aunque él no está como para noche de bodas\, pues en su anterior huida al saber que podían aparecer los toros cayó a la calle de mala manera… Así que manda reanudar la fiesta de la boda. \nPasan unas semanas y Luis Alonso\, en compañía de su esposa\, retoma la actividad en su academia de baile. En este caso organizando una de sus habituales fiestas con las que se gana el cariño de la ciudad y algo de dinero. Recibe a personas de todas las clases sociales y cada uno de los invitados aporta su arte y “luce sus habilidades”. Todo tipo de situaciones humorísticas se suceden entre María Jesús\, Tinoco (guitarrista de la academia y pretendiente\, aunque casado)\, la esposa de éste (Juana)\, Moma\, Quica\, el Marqués y otros más en una comedia de enredo\, fantasía con una fiesta de cante y baile inolvidable a cargo de un cuadro flamenco y un gran bailaor internacional nacido en la ciudad andaluza de Granada.
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SUMMARY:La Boda y el Baile. De Luis Alonso.
DESCRIPTION:En el marco de la celebración de los 137 años de apertura del Teatro Nacional Sucre y como parte de las fiestas de Quito 2023\, la Fundación Teatro Nacional Sucre y Zarzuela Colombia\, con el apoyo de la Embajada de España en Ecuador presentan: LA BODA Y EL BAILE. DE LUIS ALONSO. \nSinopsis: \nLuis Alonso\, célebre profesor de danza en la ciudad de Cádiz (Andalucía – España)\, es un solterón maduro a punto de casarse con la bella María Jesús\, más joven que él. La madre y el padre de ella celebran la boda pues Luis Alonso es un hombre cabal y muy bien situado…\nLa boda se celebra por todo lo alto en el salón de baile de Luis Alonso. Sin embargo\, el antiguo novio de María Jesús\, “er Grabié”\, entra en escena provocando el caos al gritar que los toros de un encierro cercano se han desmandado\, ocasión que aprovecha para decirle a María Jesús que no se case “con ese viejo” y huye. Aparece Luis Alonso maltrecho tras irse a esconder por lo de los toros y le pregunta a María Jesús si puede estar tranquilo con su amor. Ella le dice que sí a su marido. Aunque él no está como para noche de bodas\, pues en su anterior huida al saber que podían aparecer los toros cayó a la calle de mala manera… Así que manda reanudar la fiesta de la boda. \nPasan unas semanas y Luis Alonso\, en compañía de su esposa\, retoma la actividad en su academia de baile. En este caso organizando una de sus habituales fiestas con las que se gana el cariño de la ciudad y algo de dinero. Recibe a personas de todas las clases sociales y cada uno de los invitados aporta su arte y “luce sus habilidades”. Todo tipo de situaciones humorísticas se suceden entre María Jesús\, Tinoco (guitarrista de la academia y pretendiente\, aunque casado)\, la esposa de éste (Juana)\, Moma\, Quica\, el Marqués y otros más en una comedia de enredo\, fantasía con una fiesta de cante y baile inolvidable a cargo de un cuadro flamenco y un gran bailaor internacional nacido en la ciudad andaluza de Granada.
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DESCRIPTION:En el marco de la celebración de los 137 años de apertura del Teatro Nacional Sucre y como parte de las fiestas de Quito 2023\, la Fundación Teatro Nacional Sucre y Zarzuela Colombia\, con el apoyo de la Embajada de España en Ecuador\, presentan: LA BODA Y EL BAILE. DE LUIS ALONSO. \nSinopsis: \nLuis Alonso\, célebre profesor de danza en la ciudad de Cádiz (Andalucía – España)\, es un solterón maduro a punto de casarse con la bella María Jesús\, más joven que él. La madre y el padre de ella celebran la boda pues Luis Alonso es un hombre cabal y muy bien situado…\nLa boda se celebra por todo lo alto en el salón de baile de Luis Alonso. Sin embargo\, el antiguo novio de María Jesús\, “er Grabié”\, entra en escena provocando el caos al gritar que los toros de un encierro cercano se han desmandado\, ocasión que aprovecha para decirle a María Jesús que no se case “con ese viejo” y huye. Aparece Luis Alonso maltrecho tras irse a esconder por lo de los toros y le pregunta a María Jesús si puede estar tranquilo con su amor. Ella le dice que sí a su marido. Aunque él no está como para noche de bodas\, pues en su anterior huida al saber que podían aparecer los toros cayó a la calle de mala manera… Así que manda reanudar la fiesta de la boda. \nPasan unas semanas y Luis Alonso\, en compañía de su esposa\, retoma la actividad en su academia de baile. En este caso organizando una de sus habituales fiestas con las que se gana el cariño de la ciudad y algo de dinero. Recibe a personas de todas las clases sociales y cada uno de los invitados aporta su arte y “luce sus habilidades”. Todo tipo de situaciones humorísticas se suceden entre María Jesús\, Tinoco (guitarrista de la academia y pretendiente\, aunque casado)\, la esposa de éste (Juana)\, Moma\, Quica\, el Marqués y otros más en una comedia de enredo\, fantasía con una fiesta de cante y baile inolvidable a cargo de un cuadro flamenco y un gran bailaor internacional nacido en la ciudad andaluza de Granada.
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SUMMARY:Tríptico Quiteño
DESCRIPTION:Tríptico Quiteño es una ópera nacionalista del compositor ecuatoriano Marcelo Beltrán\, que se basa en tres leyendas tradicionales de Quito: El Gallito de la Catedral\, San Antonio de Cabeza y Cantuña. Bajo la dirección escénica de María Elena Mexia\, esta producción busca presentar estas leyendas desde una perspectiva futurista y poco convencional. Participarán en la ópera los solistas de la Escuela Lírica\, el Coro Mixto Ciudad de Quito\, parte del Coro Juvenil y un ensamble de la Banda Sinfónica Metropolitana de Quito\, junto con un grupo de cuerdas que conformarán la Orquesta Sinfónica Metropolitana. La dirección musical estará a cargo de Jorge Oviedo. \nEl compositor reconoce la importancia de los mitos y leyendas como parte integral de la identidad cultural de los pueblos. En este caso\, las tres leyendas propuestas son fundamentales en la cultura quiteña. Para cada una de ellas se ha compuesto una ópera corta con libreto y música\, que combina elementos sonoros propios de la música ecuatoriana con conceptos sinfónicos y vocales propios del género operístico. Se busca lograr un lenguaje comprensible para todo el público sin renunciar a su carácter dramático. \nFicha artística: \n Compositor: Marcelo Beltrán Flores\n Dirección musical: Jorge Oviedo\n Dirección escénica: María Elena Mexia\n Dirección coral: César Espinoza\n Escenografía y diseño de luces: María Elena Mexia\n Diseño de Vestuario: Karina Dávila\n Maquillaje y peluquería: Andrea Calva\n Solistas: Escuela Lírica\, Coro Mixto Ciudad de Quito e invitadas.\n Agrupaciones: Coro Mixto Ciudad de Quito\, integrantes del Coro Juvenil\, y Orquesta Sinfónica Metropolitana conformada por integrantes de la Banda Sinfónica Metropolitana de Quito y cuerdas invitadas.
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DESCRIPTION:Tríptico Quiteño es una ópera nacionalista del compositor ecuatoriano Marcelo Beltrán\, que se basa en tres leyendas tradicionales de Quito: El Gallito de la Catedral\, San Antonio de Cabeza y Cantuña. Bajo la dirección escénica de María Elena Mexia\, esta producción busca presentar estas leyendas desde una perspectiva futurista y poco convencional. Participarán en la ópera los solistas de la Escuela Lírica\, el Coro Mixto Ciudad de Quito\, parte del Coro Juvenil y un ensamble de la Banda Sinfónica Metropolitana de Quito\, junto con un grupo de cuerdas que conformarán la Orquesta Sinfónica Metropolitana. La dirección musical estará a cargo de Jorge Oviedo. \nEl compositor reconoce la importancia de los mitos y leyendas como parte integral de la identidad cultural de los pueblos. En este caso\, las tres leyendas propuestas son fundamentales en la cultura quiteña. Para cada una de ellas se ha compuesto una ópera corta con libreto y música\, que combina elementos sonoros propios de la música ecuatoriana con conceptos sinfónicos y vocales propios del género operístico. Se busca lograr un lenguaje comprensible para todo el público sin renunciar a su carácter dramático. \n  \nFicha artística: \n Compositor: Marcelo Beltrán Flores\n Dirección musical: Jorge Oviedo\n Dirección escénica: María Elena Mexia\n Dirección coral: César Espinoza\n Escenografía y diseño de luces: María Elena Mexia\n Diseño de Vestuario: Karina Dávila\n Maquillaje y peluquería: Andrea Calva\n Solistas: Escuela Lírica\, Coro Mixto Ciudad de Quito e invitadas.\n Agrupaciones: Coro Mixto Ciudad de Quito\, integrantes del Coro Juvenil\, y Orquesta Sinfónica Metropolitana conformada por integrantes de la Banda Sinfónica Metropolitana de Quito y cuerdas invitadas.\n 
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SUMMARY:Tríptico Quiteño
DESCRIPTION:Tríptico Quiteño es una ópera nacionalista del compositor ecuatoriano Marcelo Beltrán\, que se basa en tres leyendas tradicionales de Quito: El Gallito de la Catedral\, San Antonio de Cabeza y Cantuña. Bajo la dirección escénica de María Elena Mexia\, esta producción busca presentar estas leyendas desde una perspectiva futurista y poco convencional. Participarán en la ópera los solistas de la Escuela Lírica\, el Coro Mixto Ciudad de Quito\, parte del Coro Juvenil y un ensamble de la Banda Sinfónica Metropolitana de Quito\, junto con un grupo de cuerdas que conformarán la Orquesta Sinfónica Metropolitana. La dirección musical estará a cargo de Jorge Oviedo. \nEl compositor reconoce la importancia de los mitos y leyendas como parte integral de la identidad cultural de los pueblos. En este caso\, las tres leyendas propuestas son fundamentales en la cultura quiteña. Para cada una de ellas se ha compuesto una ópera corta con libreto y música\, que combina elementos sonoros propios de la música ecuatoriana con conceptos sinfónicos y vocales propios del género operístico. Se busca lograr un lenguaje comprensible para todo el público sin renunciar a su carácter dramático. \nFicha artística: \n Compositor: Marcelo Beltrán Flores\n Dirección musical: Jorge Oviedo\n Dirección escénica: María Elena Mexia\n Dirección coral: César Espinoza\n Escenografía y diseño de luces: María Elena Mexia\n Diseño de Vestuario: Karina Dávila\n Maquillaje y peluquería: Andrea Calva\n Solistas: Escuela Lírica\, Coro Mixto Ciudad de Quito e invitadas.\n Agrupaciones: Coro Mixto Ciudad de Quito\, integrantes del Coro Juvenil\, y Orquesta Sinfónica Metropolitana conformada por integrantes de la Banda Sinfónica Metropolitana de Quito y cuerdas invitadas.
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SUMMARY:ÓPERA PAGLIACCI
DESCRIPTION:La Fundación Teatro Nacional Sucre presenta su nueva producción propia\, la afamada ópera de Leoncavallo. \nPagliacci (Payasos). \nUn drama en dos actos y un pequeño prólogo\, tanto la música como el libreto son del mismo compositor\, Ruggero Leoncavallo\, quien se basa en un recuerdo de su niñez para relatar la tragedia de un payaso y la infidelidad de su esposa. Representa junto con “Cavalleria Rusticana”\, el inicio de la corriente del “Verismo” (Realismo)\, que tuvo enorme influencia en las postrimerías del siglo XIX e inicios del XX y que se distingue por el retrato realista\, violento y sórdido de la vida cotidiana\, rechazando los temas históricos del Romanticismo o los míticos. \nEl compositor dice en su autobiografía: “Pensé en la tragedia que había ensangrentado los recuerdos de mi lejana infancia y en el pobre criado Gaetano Scavello asesinado ante mis ojos. En menos de veinte días tuve el libreto de Pagliacci.” La referencia a la realidad cotidiana es constante\, lejos del belcanto\, que da prioridad a la belleza de la voz\, los personajes de esta ópera existen con verdad estremecedora. \nSe trata de una ilusión que trae consigo la perdida de conciencia del mundo que nos rodea\, sin embargo\, ese mundo no nos abandona nunca\, sigue latiendo como una energía subterránea dispuesta a desatar su furia en cualquier momento. La realidad inicial\, una crónica de un asesinato\, se cambia por una ilusión de realidad: la ópera con su lenguaje musical y sus convenciones. No es una simple adaptación\, se trata de la relación del arte con los hechos reales. El final\, contrariamente al inicio\, es el mundo que nos rodea y que invade la ficción\, y como dijimos antes\, desata su energía y nos trae de regreso a la violencia y poder brutal que\, en ocasiones\, o casi siempre\, tiene la vida diaria. \nJorge Cassis
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SUMMARY:Misa de Réquiem en re menor\, K. 626\, de Wolfgang Amadeus Mozart
DESCRIPTION:Misa de Réquiem en re menor\, K. 626\nWolfgang Amadeus Mozart \nEscuela Lírica\, Coro Mixto Ciudad de Quito\, Orquesta Sinfónica Nacional del Ecuador\nDirección musical: David Haendel \nLa Fundación Teatro Nacional Sucre en coproducción con la Orquesta Sinfónica Nacional del Ecuador presentan la Misa de Réquiem en re menor\, K. 626\, de Wolfgang Amadeus Mozart. \nLa Misa de Réquiem es la decimonovena y última misa escrita por Mozart antes de su muerte. El compositor Franz Xaver Süssmayr la finalizó bajo las numerosas indicaciones del autor. A pesar de que no pudo ser terminada en su totalidad por el maestro austríaco\, es considerada como una de las obras más transcendentales de Mozart.\nCon esta magistral obra\, la Escuela Lírica\, el Coro Mixto Ciudad de Quito y la orquesta sinfónica más importante del país\, bajo la dirección de David Haendel\, darán inicio al Festival Internacional de Música Sacra de Quito en su vigésima edición. \nACCESO LIBRE. Descarga tus tickets
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SUMMARY:Rita 2047\, ópera cómica
DESCRIPTION:Rita o Dos hombres y una Mujer es una ópera\, con música de Gaetano Donizetti y libreto de Gustave Vaëz\, que indaga en la intimidad de una pareja que se ve aturdida por la irrupción del exmarido de Rita -la protagonista de esta jocosa historia-\, evento que desencadena un triángulo amoroso donde la hipotenusa serán los golpes. \nLa trama\, en términos generales\, es una historia hilarante que transita por la búsqueda del sometimiento del otro. Una historia fácil de contar\, pero difícil de digerir\, que intenta cuestionar la necesidad que tiene el ser humano por dominar y la brutalidad que puede ejercer en su búsqueda. \nEsta versión\, que lleva por nombre ¨Rita 2047¨\, nos sitúa en un escenario posapocalíptico\, mostrándonos la devastación que dejó una guerra nuclear\, en donde la sociedad\, o lo poco que queda de ella\, intenta acostumbrarse a los embates de la escasez y las nuevas normas de conducta. \nCon ironía y un tinte burlón\, la ópera busca reflexionar sobre la importancia que debemos darle al complejo de inferioridad tan arraigado que llevamos dentro\, que nos empuja a buscar el poder o la dominación desde diversos entornos como: núcleos familiares\, relaciones interpersonales\, o cualquier forma de contacto social. Reflejo de problemáticas a grandes escalas\, que inundan las noticias del día a día\, llevándonos de manera errada a un inminente apocalipsis. \nLos protagonistas de esta historia nos conducen\, en cada nota o acorde\, a pensar que si no podemos corregir esta conducta\, incluso después de un apocalipsis que nos ha dejado tambaleantes en una línea tan delgada entre la sobrevivencia y la extinción\, confirmaremos que los humanos hemos sido productivos e inteligentes buscando métodos de exterminio. Sin darnos cuenta\, nos serviremos de un solo bocado toda esa arrogancia\, sazonada con una pizca de vergüenza\, por creernos Sapiens. \nEVENTO PRESENCIAL
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SUMMARY:Dido y Eneas
DESCRIPTION:El sábado 14 y domingo 15 de agosto\, la Fundación Teatro Nacional Sucre presenta su nueva producción propia\, Dido y Eneas\, emblemática ópera Henry Purcell\, que contará con la dirección escénica de Charlie Calvache\, la dirección musical de César Espinoza y la participación especial del Coro Mixto Ciudad de Quito. \nDido y Eneas está estructurada en tres actos y tiene una duración de apenas una hora\, donde resume de manera magistral un extracto del libro de La Eneida de Virgilio\, texto del que arranca su esencia el libretista Nahum Tate\, para entregarnos junto a su compositor Henry Purcell\, una de las obras maestras de la ópera barroca. En esta puesta en escena se busca una fidelidad a la época en que fue concebida la obra\, manteniendo todo el ornamento propio del barroco\, entre la concepción visual y el trabajo escénico de sus intérpretes. \nUna de las características más relevantes que se busca enfatizar en esta puesta\, será el desequilibrio que nos genera\, la dicotomía tan arraigada en la psiquis del ser humano\, como es la batalla entre el bien y el mal\, en contraposición al miedo innato a las deidades\, desde una idea de perfección y pureza. \nCon tonos terrosos\, petos beiges\, y una escenografía versátil y majestuosa\, nos adentraremos en palacios\, bosques\, puertos\, barcos\, cuevas y pantanos. Para dar la tercera llamada a una obra que nos conmoverá el corazón y la razón. Los protagonistas de esta historia tendrán la difícil tarea de sobre llevar el peso de sus principios\, creencias y arraigo familiar\, mientras el coro será pieza clave para discernir los conflictos de esta guerra encarnizada entre el bien y el mal. Una historia entre la reina de Cartago y el príncipe Eneas\, que\, con la dulzura característica del barroco\, nos llevará entre notas y silencios de hermosas melodías\, al sabor agridulce que tiene la tragedia. \nCharlie Calvache \nPUEDES ACCEDER AL EVENTO DESDE EL LINK QUE TE LLEGA AL CORREO «TUS TICKETS DE FUNDACIÓN TEATRO NACIONAL SUCRE» o REVISAR TUS LINKS DE ACCESO EN LA SECCIÓN MIS PEDIDOS DE TU PERFIL\nTAMBIÉN PUEDES ACCEDER INGRESANDO A ESTA MISMA PÁGINA E INICIAR SESIÓN PARA VER EL VÍDEO
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DESCRIPTION:El sábado 14 y domingo 15 de agosto\, la Fundación Teatro Nacional Sucre presenta su nueva producción propia\, Dido y Eneas\, emblemática ópera Henry Purcell\, que contará con la dirección escénica de Charlie Calvache\, la dirección musical de César Espinoza y la participación especial del Coro Mixto Ciudad de Quito. \nDido y Eneas está estructurada en tres actos y tiene una duración de apenas una hora\, donde resume de manera magistral un extracto del libro de La Eneida de Virgilio\, texto del que arranca su esencia el libretista Nahum Tate\, para entregarnos junto a su compositor Henry Purcell\, una de las obras maestras de la ópera barroca. En esta puesta en escena se busca una fidelidad a la época en que fue concebida la obra\, manteniendo todo el ornamento propio del barroco\, entre la concepción visual y el trabajo escénico de sus intérpretes. \nUna de las características más relevantes que se busca enfatizar en esta puesta\, será el desequilibrio que nos genera\, la dicotomía tan arraigada en la psiquis del ser humano\, como es la batalla entre el bien y el mal\, en contraposición al miedo innato a las deidades\, desde una idea de perfección y pureza. \nCon tonos terrosos\, petos beiges\, y una escenografía versátil y majestuosa\, nos adentraremos en palacios\, bosques\, puertos\, barcos\, cuevas y pantanos. Para dar la tercera llamada a una obra que nos conmoverá el corazón y la razón. Los protagonistas de esta historia tendrán la difícil tarea de sobre llevar el peso de sus principios\, creencias y arraigo familiar\, mientras el coro será pieza clave para discernir los conflictos de esta guerra encarnizada entre el bien y el mal. Una historia entre la reina de Cartago y el príncipe Eneas\, que\, con la dulzura característica del barroco\, nos llevará entre notas y silencios de hermosas melodías\, al sabor agridulce que tiene la tragedia. \nCharlie Calvache \n\nPUEDES ACCEDER AL EVENTO DESDE EL LINK QUE TE LLEGA AL CORREO «TUS TICKETS DE FUNDACIÓN TEATRO NACIONAL SUCRE» o REVISAR TUS LINKS DE ACCESO EN LA SECCIÓN MIS PEDIDOS DE TU PERFIL\nTAMBIÉN PUEDES ACCEDER INGRESANDO A ESTA MISMA PÁGINA E INICIAR SESIÓN PARA VER EL VÍDEO\n 
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SUMMARY:UNA GALA POR QUITO - SALGADO LÍRICO
DESCRIPTION:Quito vuelve este diciembre a disfrutar de la música lírica del más grande compositor ecuatoriano del siglo XX\, Luis H. Salgado\, en una gala que presentará un recorrido fascinante por sus óperas con la dirección artística del maestro Javier Andrade Córdova.\nParticiparán la soprano argentina Rosario María Febre\, especialmente invitada para este evento\, la mezzosoprano María Augusta Jibaja\, los cantantes de la Escuela Lírica de la Fundación Teatro Nacional Sucre: Andrea Cóndor\, mezzosoprano; Jorge Cassis\, tenor y Olmes Nogales\, barítono; la pianista de la Escuela Lírica\, maestra Zelfa Díaz; la pianista invitada\, maestra Ivonne Schiaffino\, y los Coros Pichincha y Universidad UTE.
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DESCRIPTION:La Fundación Teatro Nacional Sucre y la Orquesta Sinfónica Nacional del Ecuador presentan ÓPERA UIO\, un fascindante recorrido por la historia de la ópera a través de entrañables interpretaciones de algunas de sus arias más bellas. Con la participación de el Coro Mixto Ciudad de Quito y los solistas de la Escuela Lírica Nacional\, recordaremos las composiciones imprescindibles de Bellini\, Puccini\, Bizet\, Verdi\, Donizetti\, Rossini y muchos maestros más. Dirección Musical: Yuri Sobolev\nSolistas:\nMaría José Fabara y Vanessa Valladares\, sopranos\nMaría Fernanda Argotti y Andrea Cóndor\, mezzo sopranos\nFreddy Godoy y Jorge Cassis\, tenores\nSergio Enciso\, barítono
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SUMMARY:Concierto Zarzueleando
DESCRIPTION:Fundación Cultural Armonía buscamos el acercamiento al arte lírico presentando la puesta en escena “Zarzueliando” en la cual maestros y alumnos interpretarán romanzas de zarzuela y ensambles reconocidos ampliamente en el repertorio de música española contando con la participación de los bailarines de la Academia de Baile Córdoba.
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SUMMARY:Diego Zamora en Concierto\, EVENTO SUSPENDIDO
DESCRIPTION:El concierto de Diego Zamora se realiza con el fin de celebrar los 25 años de carrera musical del cantautor barítono. En su su repertoriopresenta temas inéditos\, así como arreglos de su autoría\, en los que destaca la música nacional y también repertorio contemporáneo. Para interpretar los distintos géneros se invitó a artistas locales y nacionales\, que junto con Diego presentarán un espectáculo musical de alto nivel. Aproximadamente 2 horas de música contiene el repertorio que permite resaltar la interpretación musical de cada artista. Se trata de un ensamble de 9 músicos\, que actúan con el cantante\, provenientes de la ciudad de Cuenca. \nEvento suspendido mediante Correo de Andrea Stark el martes 21-May-2019
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