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SUMMARY:XXII FIMUSAQ – Conversatorio con Ariel Abramovich y Awak Taki
DESCRIPTION:Del 13 al 24 de marzo de 2024\, la Secretaría de Cultura del Municipio del Distrito Metropolitano de Quito\, a través de la Fundación Teatro Nacional Sucre\, te invita a vivir una experiencia transformadora en el XXII Festival Internacional de Música Sacra de Quito (FIMUSAQ)\,  “El Rito”.  \nConversatorio con Ariel Abramovich (Argentina) y Awak Taki \nAriel Abramovich\, músico argentino\, se especializa en música renacentista para laúd y vihuela del siglo XVI. Fundó los dúos «El Cortesano» y «John Potter»\, reconocidos en la interpretación histórica. Colabora con músicos destacados como María Cristina Kiehr y Jacob Heringman\, y ha dado clases en Europa y América. Su labor docente incluye cursos en instituciones prestigiosas como la Universidad Jaime I (Castellón) y la Escuela Universitaria de Música de Montevideo (Uruguay). \nAwak Taki es una propuesta intercultural que enriquece al combinar dos tradiciones musicales al fusionar instrumentos académicos con voces e instrumentación tradicional kichwa. Su objetivo principal es recuperar la memoria de la tierra a través de la música. Todos sus integrantes son maestros de dos instituciones de formación musical destacadas: Takiri y Yarina Escuela de Música Andina\, que generan un importante movimiento cultural en las comunidades de Imbabura. Estas instituciones han dado origen a la primera Orquesta Intercultural de Otavalo\, formada por niños y niñas kichwas y mestizos de comunidades históricamente olvidadas. \n  \nACCESO LIBRE HASTA AGOTAR AFORO \n
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LOCATION:Capilla de Cantuña\, Plaza de San Francisco\, Simón Bolivar y Benalcazar\, Quito\, Pichincha\, Ecuador
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SUMMARY:XXII FIMUSAQ – Awak Taki  
DESCRIPTION:Del 13 al 24 de marzo de 2024\, la Secretaría de Cultura del Municipio del Distrito Metropolitano de Quito\, a través de la Fundación Teatro Nacional Sucre\, te invita a vivir una experiencia transformadora en el XXII Festival Internacional de Música Sacra de Quito (FIMUSAQ)\,  “El Rito”.  \nSara Pamba\nAwak Taki\n \nSara Pamba es una obra musical inmersiva y conmovedora que rinde homenaje al ciclo de vida del maíz\, un elemento esencial y simbólico en la espiritualidad andina. La obra\, concebida desde la perspectiva de un sabio agricultor\, se compone de cuatro movimientos cíclicos\, cada uno capturando una fase única del crecimiento del maíz según el calendario agrícola de los Andes.  \nLlullu Muru\, el primer movimiento\, representa la siembra y la esperanza. La música evoca la tierra fértil y la semilla que\, con la llegada de las lluvias\, se abre paso hacia la vida. Waylla\, el segundo movimiento\, nos sumerge en la vitalidad del proceso de germinación. La energía y la fuerza del maíz brotando son palpables en la melodía y el ritmo.  \nSisari\, el tercer movimiento\, nos lleva al crecimiento y florecimiento del maíz. Los sonidos celebran los frutos del trabajo en la tierra. La obra culmina con Killu Sara\, el cuarto movimiento: una vibrante celebración de la cosecha\, un acto sagrado que materializa la profunda conexión entre el ser humano y la tierra generosa.  \nSara Pamba va más allá de una simple experiencia musical. Es un viaje emocional y espiritual que invita al público a incursionar en la riqueza cultural y simbólica de los pueblos andinos.  \n  \nACCESO LIBRE HASTA AGOTAR AFORO \n
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LOCATION:Capilla del Museo de la Ciudad\, García Moreno y Rocafuerte\, Quito\, Pichincha\, Ecuador
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SUMMARY:XXII FIMUSAQ – Ensamble Orquesta de Instrumentos Andinos\, Julián Gil Rodríguez y Simón Gangotena
DESCRIPTION:Del 13 al 24 de marzo de 2024\, la Secretaría de Cultura del Municipio del Distrito Metropolitano de Quito\, a través de la Fundación Teatro Nacional Sucre\, te invita a vivir una experiencia transformadora en el XXII Festival Internacional de Música Sacra de Quito (FIMUSAQ)\,  “El Rito”.  \nEn el marco de la XXII edición del FIMUSAQ\, se realizará el concierto «Bach – Soli Deo Gloria»\, bajo la dirección musical de Jéssica Cárdenas\, junto a un ensamble de la Orquesta de Instrumentos Andinos en compañía de Julián Gil Rodríguez\, segundo violín principal de la Orquesta Sinfónica de Londres\, y Simón Gangotena\, violista\, director musical y gestor cultural ecuatoriano. \nEn este concierto se interpretarán obras destacadas de Johann Sebastian Bach\, como el «Concierto para violín en la menor» y la «Chacona de la Partita no. 2 para violín solo». Esta presentación busca fomentar expresiones culturales compartidas.   \nJohann Sebastian Bach es considerado como uno de los más grandes compositores de la historia de la música.  La mecánica de su fe\, la forma estructurada y sistemática en que aplicó su religión a sus prácticas laborales\, es algo que cualquiera que intente comprenderlo\, como hombre o como compositor\, debe abordar. La dedicación de su arte a la gloria de Dios no se limitó a sus cantatas de iglesia con el acrónimo Soli Deo Gloria; el lema se aplica con igual fuerza a sus conciertos\, partitas y suites instrumentales. \nLa Orquesta de Instrumentos Andinos\, fundada en 1990 e integrada por 34 músicos\, ha sido reconocida por su sonoridad mestiza única y su capacidad de interpretar tanto música popular y académica\, cautivando al público local e internacionales en países como Colombia\, Brasil\, Perú\, Chile\, Rusia\, Alemania y México.  \nBach – Soli Deo Gloria\nEnsamble Orquesta de Instrumentos Andinos\nDirección musical: Jéssica Cárdenas \nJulián Gil Rodríguez\, violín \nSimón Gangotena\, viola   \nPrograma \n\n“Ave María” (Gounod/Bach) – Preludio no. 1 en do mayor\, BWV 846.\n“Jesus bleibet meine Freude”\, BWV 147.\nSuite Orquestal no. 3\, BWV 1068 – Ouverture y Air.\nSuite Orquestal no. 2\, BWV 1067 – Minuet y Badinerie\nChacona de la Partita no. 2 para violín solo\, BWV 1004.\nConcierto de Brandenburgo no. 6\, BWV 1051.\nConcierto para violín en la menor\, BWV 1041.\n\n  \nACCESO LIBRE HASTA AGOTAR AFORO \n
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LOCATION:Iglesia María Auxiliadora de El Girón\, 12 de Octubre y Veintimilla\, Quito\, Pichincha\, Ecuador
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SUMMARY:XXII FIMUSAQ – Ariel Abramovich & Jonatan Alvarado
DESCRIPTION:Del 13 al 24 de marzo de 2024\, la Secretaría de Cultura del Municipio del Distrito Metropolitano de Quito\, a través de la Fundación Teatro Nacional Sucre\, te invita a vivir una experiencia transformadora en el XXII Festival Internacional de Música Sacra de Quito (FIMUSAQ)\,  “El Rito”.  \nLa Biblioteca de la Universidad de Indiana (EEUU) conserva en sus fondos de música latinoamericana una colección compuesta por 15 volúmenes y fragmentos de música polifónica y canto gregoriano provenientes del actual Departamento de Huehuetenango\, en Guatemala. Originalmente compilados entre 1582 y 1635\, estos raros libros son testimonio de la práctica musical de una comunidad remota\, rodeada por las sierras más altas de América Central\, y por lo tanto alejada de los grandes centros urbanos coloniales\, sus imponentes catedrales con sus coros y sus escritorios. \nEl archivo de Huehuetenango es el fruto de varias interrupciones: la invasión Europea interrumpe la historia de los habitantes originarios\, mientras que la producción artística originaria interrumpe el monopolio Europeo en la historia musical Renacentista. Eventualmente\, las misiones se interrumpen también y el lugar y la función de estos manuscritos cambia completamente\, llegando a nosotros como remanentes de una cultura musical cuya dimensión y variedad solo se puede intuir.   \nLa cantidad y calidad de piezas representadas en esta colección – más de 350 obras – la convierten en un repertorio ineludible para toda persona interesada no sólo en entender más en profundidad la circulación de músicas impresas y manuscritas en la América colonial\, sino también las complejas y misteriosas formas en las que los modos de hacer europeos se manifestaron a través de las mentes\, manos y voces originarias. En efecto\, los manuscritos Guatemaltecos contienen mucha de la música en boga a mediados del Siglo XVI tanto en España como en Francia e Italia. Uno de los manuscritos en particular\, el número 8\, preserva en sus páginas una impresionante cantidad de chansons parisinas y de madrigales florentinos\, todos ellos sin sus textos originales y muchas veces bajo nombres en latín\, que denuncian la apropiación de músicas originalmente vocales profanas\, para su uso instrumental y quizás litúrgico. El manuscrito número 1 contiene nada menos que tres Misas\, de las siete que se conservan en esta colección. Dos de ellas de Ceballos y Morales\, ambos renombrados compositores españoles\, el resto compuestas aparentemente por compositores Guatemaltecos. Por otra parte\, prácticamente todos los manuscritos contienen salmos polifónicos para ser cantados durante el rezo de Vísperas y Completas\, así como las antífonas gregorianas correspondientes\, y toda suerte de himnos y respuestas breves para celebraciones diversas.  \nEl repertorio en vernáculo se ve mejor representado en el manuscrito número 7\, con obras compuestas por el que es considerado el primer compositor originario del que se conserva obra escrita: Tomás Pascual. Fue él\, además\, quien compiló la mayor parte de estos volúmenes\, como se constata por la firma en su puño y letra en varios de los libros. Estas obras novo-españolas se alternan con villancicos de grandes nombres peninsulares\, como Juan Vásquez y Mateo Flecha\, así como también con obras sacras popularísimas en España durante la primera mitad del Siglo XVI\, de compositores cortesanos como Urrede\, Ribera\, Escobar y Anchieta.   \nEl panorama se completa con numerosos motetes anónimos hallados únicamente en este archivo\, quizás indicios de la variedad y la calidad que alcanzó la producción musical de las comunidades nativas.  \nEste concierto estará a cargo del tenor Jonatan Alvarado y el vihuelista Ariel Abramovich. Ambos artistas son reconocidos por su trabajo en la interpretación de música antigua. \nHuehuetenango. Músicas de un cancionero interrumpido\nAriel Abramovich & Jonatan Alvarado\n \nPrograma \nLibro Primero \nVirgen Madre de Dios\nMs. 7\, f. 5r (only alto and bass preserved) \nIntroito: ‘Salve Sancta Parens’\nKyriale Ms. 11 ff.13v – 14r. \nKyrie eleison\nMs. 8\, ff. 8v – 9r \nPleni sunt de la Misa sine nomine\nMs. 1\, ff. 14v – 15r \nAntiphona Ad Magnificat: ‘Gloriose Virginis’\nAntifonario 13 f. 7v \nMagnificat 8 toni\nMs. 2\, ff. 15v – 17r \nBenedicamus Domino\nMs. 3\, ff. 33v – 34r\nMs. 5\, f. 23v; ff. 31v – 32r \nDeo Gratias 8/26\nBased on Ms. 8\, ff. 27v – 28r \nLibro Segundo\n \nParatum cor meum (‘Le content est riche’)\n[Claudin de Sermissy]\nMs. 8\, ff. 48v – 49r \nPater Noster\nMs. 8\, ff. 61v – 62r \nAve Sanctissima Maria\nMs. 5\, ff. 11r \nHic solus [dolores nostros]\nMs. 8\, ff. 21v – 22r\nSusato\, ‘Ecclesiasticarum cantionum’\, liber 2 f.ix \nO bone Jesu\n[Juan de Anchieta]\nMs. 8\, ff. 58v – 59r \nO pulcra es (‘Quam pulchra es’)\n[Martin de Rivaflecha]\nMs. 8\, ff. 39v – 40r \nCananea [Clamabat Autem mulier cananea]\n[Pedro de Escobar]\nMs. 8\, ff. 18v – 19r; 56v – 57r;\nMs. 9\, ff. 12v – 13r\nMudarra\, ‘Tres libros de música en cifra’\, libro III ff. 6r – 10v. \nLibro Tercero \nPavanilla [‘Je ne fuiz rien’]\n[Claudin de Sermissy]\nMs. 8\, ff. 49v – 50r \nSalamanca [Amy soufrez]\n[Pierre Moulu]\nMs. 8\, ff. 30v-31r\nValderrabano\, ‘Silva de Sirenas’ \nAflictu spu mei [Afflicti spiriti mei]\n[Phillipe Verdelot]\nMs. 8\, ff. 37v – 38r \n¿Con qué la lavaré?\n‘Morraleos’ [Juan Vasquez]\nMs. 8\, ff. 51v – 52r \nMulier quit ploras [‘Puse mis amores en Fernandillo’]\n[Juan Vasquez]\nMs. 8\, ff. 21v – 22r \nDelesica [Teresica hermana]\n[Mateo Flecha]\nMs. 8\, ff. 22v – 23r \nRomance [De Antequera sale el moro]\nMs. 2\, ff. 1v – 2r \nDame acojida\nMs. 4\, ff. 21v – 22r\nCopla from the Cancioneiro de Belem\, ff. 66v; Daza\, ‘El Parnaso’\, f. 96v – 97r \n  \nACCESO LIBRE HASTA AGOTAR AFORO \n
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