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SUMMARY:XXII FIMUSAQ – Conversatorio con Zen Liminal (Satya Durán y Quixiosis)
DESCRIPTION:Del 13 al 24 de marzo de 2024\, la Secretaría de Cultura del Municipio del Distrito Metropolitano de Quito\, a través de la Fundación Teatro Nacional Sucre\, te invita a vivir una experiencia transformadora en el XXII Festival Internacional de Música Sacra de Quito (FIMUSAQ)\,  “El Rito”.  \nConversatorio con Satya Durán y Quixiosis \nEn este conversatorio Satya Durán y Quixiosis hablarán sobre su proyecto «Zen Liminal» donde ambos artístas crean un espacio de meditación profunda en el que puedan transitar la diversidad de sonoridades y expresiones que han atravesado la historia de nuestra ciudad\, desde su pasado precolombino y preincaico\, hasta su presente sincretismo dentro de la globalización del siglo XXI. \nEl estado liminal es un espacio de indefinición donde culturas se entrelazan para gestar nuevas expresiones. Zen Liminal busca expandir la consciencia ritual del espacio religioso quiteño hacia un espacio liminal\, sincrético y contemporáneo\, utilizando música electrónica\, meditación guiada\, luces y sonido cuadrafónico.   \n  \nACCESO LIBRE HASTA AGOTAR AFORO \n
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SUMMARY:XXII FIMUSAQ – Ariel Abramovich & Jonatan Alvarado
DESCRIPTION:Del 13 al 24 de marzo de 2024\, la Secretaría de Cultura del Municipio del Distrito Metropolitano de Quito\, a través de la Fundación Teatro Nacional Sucre\, te invita a vivir una experiencia transformadora en el XXII Festival Internacional de Música Sacra de Quito (FIMUSAQ)\,  “El Rito”.  \nLa Biblioteca de la Universidad de Indiana (EEUU) conserva en sus fondos de música latinoamericana una colección compuesta por 15 volúmenes y fragmentos de música polifónica y canto gregoriano provenientes del actual Departamento de Huehuetenango\, en Guatemala. Originalmente compilados entre 1582 y 1635\, estos raros libros son testimonio de la práctica musical de una comunidad remota\, rodeada por las sierras más altas de América Central\, y por lo tanto alejada de los grandes centros urbanos coloniales\, sus imponentes catedrales con sus coros y sus escritorios. \nEl archivo de Huehuetenango es el fruto de varias interrupciones: la invasión Europea interrumpe la historia de los habitantes originarios\, mientras que la producción artística originaria interrumpe el monopolio Europeo en la historia musical Renacentista. Eventualmente\, las misiones se interrumpen también y el lugar y la función de estos manuscritos cambia completamente\, llegando a nosotros como remanentes de una cultura musical cuya dimensión y variedad solo se puede intuir.   \nLa cantidad y calidad de piezas representadas en esta colección – más de 350 obras – la convierten en un repertorio ineludible para toda persona interesada no sólo en entender más en profundidad la circulación de músicas impresas y manuscritas en la América colonial\, sino también las complejas y misteriosas formas en las que los modos de hacer europeos se manifestaron a través de las mentes\, manos y voces originarias. En efecto\, los manuscritos Guatemaltecos contienen mucha de la música en boga a mediados del Siglo XVI tanto en España como en Francia e Italia. Uno de los manuscritos en particular\, el número 8\, preserva en sus páginas una impresionante cantidad de chansons parisinas y de madrigales florentinos\, todos ellos sin sus textos originales y muchas veces bajo nombres en latín\, que denuncian la apropiación de músicas originalmente vocales profanas\, para su uso instrumental y quizás litúrgico. El manuscrito número 1 contiene nada menos que tres Misas\, de las siete que se conservan en esta colección. Dos de ellas de Ceballos y Morales\, ambos renombrados compositores españoles\, el resto compuestas aparentemente por compositores Guatemaltecos. Por otra parte\, prácticamente todos los manuscritos contienen salmos polifónicos para ser cantados durante el rezo de Vísperas y Completas\, así como las antífonas gregorianas correspondientes\, y toda suerte de himnos y respuestas breves para celebraciones diversas.  \nEl repertorio en vernáculo se ve mejor representado en el manuscrito número 7\, con obras compuestas por el que es considerado el primer compositor originario del que se conserva obra escrita: Tomás Pascual. Fue él\, además\, quien compiló la mayor parte de estos volúmenes\, como se constata por la firma en su puño y letra en varios de los libros. Estas obras novo-españolas se alternan con villancicos de grandes nombres peninsulares\, como Juan Vásquez y Mateo Flecha\, así como también con obras sacras popularísimas en España durante la primera mitad del Siglo XVI\, de compositores cortesanos como Urrede\, Ribera\, Escobar y Anchieta.   \nEl panorama se completa con numerosos motetes anónimos hallados únicamente en este archivo\, quizás indicios de la variedad y la calidad que alcanzó la producción musical de las comunidades nativas.  \nEste concierto estará a cargo del tenor Jonatan Alvarado y el vihuelista Ariel Abramovich. Ambos artistas son reconocidos por su trabajo en la interpretación de música antigua. \nHuehuetenango. Músicas de un cancionero interrumpido\nAriel Abramovich & Jonatan Alvarado\n \nPrograma \nLibro Primero \nVirgen Madre de Dios\nMs. 7\, f. 5r (only alto and bass preserved) \nIntroito: ‘Salve Sancta Parens’\nKyriale Ms. 11 ff.13v – 14r. \nKyrie eleison\nMs. 8\, ff. 8v – 9r \nPleni sunt de la Misa sine nomine\nMs. 1\, ff. 14v – 15r \nAntiphona Ad Magnificat: ‘Gloriose Virginis’\nAntifonario 13 f. 7v \nMagnificat 8 toni\nMs. 2\, ff. 15v – 17r \nBenedicamus Domino\nMs. 3\, ff. 33v – 34r\nMs. 5\, f. 23v; ff. 31v – 32r \nDeo Gratias 8/26\nBased on Ms. 8\, ff. 27v – 28r \nLibro Segundo\n \nParatum cor meum (‘Le content est riche’)\n[Claudin de Sermissy]\nMs. 8\, ff. 48v – 49r \nPater Noster\nMs. 8\, ff. 61v – 62r \nAve Sanctissima Maria\nMs. 5\, ff. 11r \nHic solus [dolores nostros]\nMs. 8\, ff. 21v – 22r\nSusato\, ‘Ecclesiasticarum cantionum’\, liber 2 f.ix \nO bone Jesu\n[Juan de Anchieta]\nMs. 8\, ff. 58v – 59r \nO pulcra es (‘Quam pulchra es’)\n[Martin de Rivaflecha]\nMs. 8\, ff. 39v – 40r \nCananea [Clamabat Autem mulier cananea]\n[Pedro de Escobar]\nMs. 8\, ff. 18v – 19r; 56v – 57r;\nMs. 9\, ff. 12v – 13r\nMudarra\, ‘Tres libros de música en cifra’\, libro III ff. 6r – 10v. \nLibro Tercero \nPavanilla [‘Je ne fuiz rien’]\n[Claudin de Sermissy]\nMs. 8\, ff. 49v – 50r \nSalamanca [Amy soufrez]\n[Pierre Moulu]\nMs. 8\, ff. 30v-31r\nValderrabano\, ‘Silva de Sirenas’ \nAflictu spu mei [Afflicti spiriti mei]\n[Phillipe Verdelot]\nMs. 8\, ff. 37v – 38r \n¿Con qué la lavaré?\n‘Morraleos’ [Juan Vasquez]\nMs. 8\, ff. 51v – 52r \nMulier quit ploras [‘Puse mis amores en Fernandillo’]\n[Juan Vasquez]\nMs. 8\, ff. 21v – 22r \nDelesica [Teresica hermana]\n[Mateo Flecha]\nMs. 8\, ff. 22v – 23r \nRomance [De Antequera sale el moro]\nMs. 2\, ff. 1v – 2r \nDame acojida\nMs. 4\, ff. 21v – 22r\nCopla from the Cancioneiro de Belem\, ff. 66v; Daza\, ‘El Parnaso’\, f. 96v – 97r \n  \nACCESO LIBRE HASTA AGOTAR AFORO \n
URL:https://teatrosucre.com/event/xxii-fimusaq-ariel-abramovich-jonatan-alvarado/
LOCATION:Iglesia de Santa Teresita\, Av. 9 de Octubre 470 y Robles\, Quito\, Pichincha\, Ecuador
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SUMMARY:XXII FIMUSAQ – Zen Liminal (Quixosis & Satya Durán)
DESCRIPTION:Del 13 al 24 de marzo de 2024\, la Secretaría de Cultura del Municipio del Distrito Metropolitano de Quito\, a través de la Fundación Teatro Nacional Sucre\, te invita a vivir una experiencia transformadora en el XXII Festival Internacional de Música Sacra de Quito (FIMUSAQ)\,  “El Rito”.  \nZen Liminal \nQuixosis & Satya Durán \n \nEl estado liminal es un espacio de indefinición donde culturas se entrelazan para gestar nuevas expresiones. Zen Liminal busca expandir la consciencia ritual del espacio religioso quiteño hacia un espacio liminal\, sincrético y contemporáneo\, utilizando música electrónica\, meditación guiada\, luces y sonido cuadrafónico.   \nQuixosis & Satya Durán crean un espacio de meditación profunda en el que puedan transitar la diversidad de sonoridades y expresiones que han atravesado la historia de nuestra ciudad\, desde su pasado precolombino y preincaico\, hasta su presente sincretismo dentro de la globalización del siglo XXI.  \nEl concierto se divide en cuatro partes que corresponden a los elementos de las cosmovisiones andinas\, occidentales e hinduistas: Aire\, Agua\, Tierra y Fuego. Cada sección evoca experiencias sensoriales específicas y cuenta con la participación de un intérprete de un instrumento que corresponda a cada elemento. En la sección de Aire\, nos conectamos con la respiración a través del Pranayama\, oxigenando cuerpo y mente. Evocamos sonoridades efímeras y flotantes que dialogan con el ruco pingullo\, tocado por Milena Coello. En la sección de Agua\, empezamos con un rezo de unidad con el universo y la creación con el mantra yóguico «so hum»\, que significa «Yo soy eso». Simbolizamos la receptividad del agua en una copa a través del uso de cuencos tibetanos y sonoridades acuáticas como de manantial. Enfatizamos sub bajos fluidos\, mientras que Nase Chiriap\, Uwishin de la nación Shuar\, le canta al agua. Continuamos con el elemento Tierra\, volviendo a un estado de calma y gratitud a nuestro cuerpo físico. Usamos síntesis electrónica combinada con sub bajos tersos y envolventes\, generando sensaciones de euforia y presencia total en el cuerpo. En la meditación de Fuego\, movemos energía a través de la meditación activa Bhakti hacia una expresión corporal libre\, adorando la Divinidad a través de la danza. Nos acompaña Pablo Jacho\, tocando instrumentos preincaicos. Al cerrar los cuatro ciclos de la meditación\, permitimos que el público se incorpore al espacio físico de la iglesia subiendo la iluminación lentamente.  \nPrograma \n\nDescomposición – Quixosis\nDescomposición – Quixosis\nDeshilache – Quixosis\nBuenas Noches – Quixosis\nantitesis – Quixosis\nreversa – Quixosis\nCauce –  Zoroxxe\nEse o Ese – Zoroxxe\nTahuando – Zoroxxe\nRepíteme tu nombre – Zoroxxe\n\nACCESO LIBRE HASTA AGOTAR AFORO \n
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SUMMARY:XXII FIMUSAQ - Escuela Lírica
DESCRIPTION:Del 13 al 24 de marzo de 2024\, la Secretaría de Cultura del Municipio del Distrito Metropolitano de Quito\, a través de la Fundación Teatro Nacional Sucre\, te invita a vivir una experiencia transformadora en el XXII Festival Internacional de Música Sacra de Quito (FIMUSAQ)\,  “El Rito”.  \nDesde que el ser humano tiene conciencia de su propia existencia\, ha tenido que lidiar al mismo tiempo con la idea de la muerte. Los ritos funerarios intentan darle un sentido a la vida más allá de la muerte\, a través de la idea de una trascendencia del espíritu. «El Viaje» es un concierto escénico planteado por la Escuela Lírica de la Fundación Teatro Nacional Sucre\, que explora distintos puntos de vista de diferentes culturas\, creencias y épocas. Nos invita a inmiscuirnos en diversas tradiciones y ritos\, tomando un enfoque diferente de la sacralidad de la música en todo el mundo. \nEl Viaje. La música ritual en la trascendencia espiritual a otra vida\nEscuela Lírica\n\nDirección Escénica: Olmes Nogales\nPianistas: Chinatsu Maeda\, Zelfa Díaz \n\nHanaq Pachap – Anónimo\nVasija de barro – Gonzalo Benítez y Luis Valencia\nTaki Ongoy – Víctor Heredia\nSalve\, salve gran Señora – Tradicional\nI Giorni – Luigi Enaudi\nAsibe Happy – Ami Faku\, canto sudafricano\nHe Yanna Yo – Tradicional navajo\nConcerto No.5 en Fm Largo – J.S. Bach\nLa Llorona – Son tradicional\nAdhan – Tradicional islámico\nAve María – Giulio Caccini\nThe Lord’s Prayer – Albert Hay M.\nSancta Mater istud agas – Gioacchino Rossini\n\n  \nNota aclaratoria: Los eventos de libre acceso que se realizan en los espacios de la Fundación Teatro Nacional Sucre (FTNS) cuentan con un mecanismo de descarga de tickets. Además\, un 20% del aforo está destinado para los usuarios que no manejan plataformas digitales. Se recomienda asistir a estos eventos con anticipación para garantizar su acceso.  \n
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